ALAN GRANT, photographe

Par Dona Rodrigue dans ALAN GRANT le 24 Février 2015 à 16:52

Copyright Allan Grant / Respective owners ~ www.allangrant.com ~ MARILYN MONROE is a trademark of the Estate of Marilyn Monroe, c/o [CMG Worldwide Inc.] This site is in no way affiliated with Marilyn Monroe, it is just an unprofitable fansite and i'm just a fan. Please note that the pictures, or videos available on this site belong to their respective owners, I do not claim any copyright. Please contact me if you want something to be removed.

72 photo(s) - Diaporama

 

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Jack CARDIFF - photographe

Par Dona Rodrigue dans JACK CARDIFF le 24 Février 2015 à 16:13

Movie Quote of the Day:

Cinematographer Jack Cardiff

on Marilyn Monroe

I absolutely adore Marilyn Monroe, but I don’t write about her much because with so much out there, I honestly feel I have very little to add to the conversation. I do, however, love to share what other people have said about her, especially her peers.

To wit: legendary cinematographer Jack Cardiff had a particularly powerful experience with Marilyn Monroe while photographing The Prince and the Showgirl (1957). As was his practice with many of his stars, Cardiff took still photos of the Monroe before filming began as a test (the shot below is also the cover of his memoir Magic Hour, published in 1996).

Here is one of his most powerful and romantic passages about collaborating with Marilyn Monroe wherein you sense the great intimacy that exists between artist and subject. Though their relationship was, evidently, chaste, he clearly loved her and had great insight into her completely unique relationship with a camera.

Jack Cardiff est né le 18 septembre 1914 en Angleterre. Il a passé la plus grande partie de son enfance dans des théâtres, ses parents travaillant dans le music-hall.

A 15 ans il se rapprocha du monde du cinéma en travaillant en tant qu'assistant-caméra. En 1935 il devint opérateur, et travailla occasionnellement comme directeur de la photographie avant d'en faire sa principale activité à partir des années 1940.

Il devint célèbre en travaillant pour des réalisateurs tels que Michael Powell, Orson Welles, Alfred Hitchcock ou encore John Huston. Il réalisa également quelques films à partir de la fin des années 50, le plus célèbre étant Sons and lovers (Amants et fils), une adaptation d'un livre de D.H. Lawrence, qui eut un grand succès. Il travailla jusque dans les années 2000.

They seem to have shared a truly emotional connection, and I found it fascinating.

Monroe photographed by Jack Cardiff, 1956

“All the stars I photographed had some kind of facial flaw which a badly placed light would disclose, or emphasize, and Marilyn was no exception—although she was as near-perfect as any cameraman could wish for.

She had a classically sound bone structure; her cornflower-blue eyes were the right distance apart, and her full mouth was perfectly formed.

But I had to be careful about her nose, so delightfully retroussé, for, if the key light was too low, a blob would show up on the tip. She actually mentions this in the film, saying to Larry’s [Olivier] paean: ‘You skipped my nose, because you noticed the bump on the end.’ Marilyn’s face was, in fact, so flawless that, were it a painting, it would be criticized as too perfect. Bacon said: ‘There is no beauty which has not some strangeness in its proportions.’ Luckily, the almost too-perfect proportions of Marilyn’s face came magically alive the moment she breathed, and her face became a bemusing paradox: that of an innocent sex siren.”

En 1957, Jack Cardiff fut engagé en tant que directeur de la photographie pour The Prince and the Showgirl (Le Prince et la Danseuse) dans lequel jouent Marilyn Monroe et Laurence Olivier. Il raconte sa première rencontre avec l'actrice dans son autobiographie Magic Hour :

Une porte s'ouvrit derrière moi; je vis une image floue de doux tissus tandis que Marilyn se précipitait dans les bras de Miller, sans un regard pour moi avant qu'il ne la prenne dans ses bras. Puis elle me lança un sourire timide et fatigué. Je n'avais jamais vu cette Marilyn dans un film ou sur une photo. Ce n'était pas le sex-symbol; c'était une petite fille, avec son visage pressé contre la poitrine de Papa, timidement intriguée par un visiteur.

Son visage était encore rose, rougi par le sommeil, et ses cheveux bouton d'or-dorés s'emmêlaient comme ceux d'un chérubin de Botticelli. Ses yeux avaient la clarté irréelle de ceux d'une poupée de porcelaine; larges, étonnés, éloignés et légèrement rabattus; et sa bouche, des lèvres bien dessinées dans un sourire timide; son petit nez retroussé - je me trouvais bien ici devant une délicieuse évocation de Renoir.
Elle ne m'avait rien dit du tout - pas même bonjour.

Elle me regarda avec une espèce de possessivité, comme à un enfant montrant à son Papa la note remportée pour son travail manuel à l'école, et Papa serrait dans ses bras son bébé avec une fière tendresse. Toujours aucun mot envers moi. Juste un petit murmure pour Miller, tandis qu'elle me regardait avec triomphe.

"N'est-ce pas merveilleux chéri ? C'est le meilleur, et je l'ai !"

Jack Cardiff prenait son travail très au sérieux et c'est très certainement le film de Marilyn qui a les plus beaux éclairages... Lors de la visualisation des premiers rushes, Marilyn se retourna vers lui et lui dit : "Mais tu m'as rendue si belle !"

Cardiff and Monroe on the set of “The Prince and the Showgirl”

Jack Cardiff (1914 – 2009) was one of the all-time great cinematographers, with credits like Black Narcissus, The Red Shoes, The Prince and the Showgirl, and The African Queen, to name just a few of his classic films. Directing credits include the highly regarded Sons and Lovers (1960) and The Liquidator (1965). Interestingly, Cardiff’s career spanned nearly the entire history of cinema: he made his debut as an actor in a silent film called My Son, My Son in 1918 and worked well into his 90s—he was the cinematographer on Rambo: First Blood Part II—quite a run. His completely engaging autobiography, Magic Hour, was published in 1996 by Faber and Faber and is highly recommended, filled with terrific movie stories and self-effacing humor.

Jack Cardiff dira d'elle plus tard : "Marilyn Monroe était le plus grand sex-symbol que le monde ait connu mais je l'aimais plus comme une jeune fille ravissante. Nous sommes devenus des amis proches sur le tournage du Prince et de la Danseuse, et j'ai pu voir de mes propres yeux l'incroyable magie qui émanait d'elle à l'écran malgré tous les problèmes. Elle avait tout d'une femme, mais aussi tout d'un enfant; elle fut si cruellement manipulée et exploitée bien au-delà des limites, jusqu'à sa fin tragique."

Pendant le tournage, il prit en photo Marilyn, la faisant poser pour certains clichés comme un modèle de Renoir. On voit beaucoup dans ces photos l'influence que la peinture avait sur son travail.

 

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MARILYN à la PLAGE

Par Dona Rodrigue dans Accueil le 10 Février 2015 à 14:14

Toutes les photos prises sur la plage par différents photographes.

 

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L'Etrange appel téléphonique de Marilyn à Jackie Kennedy.....

Par Dona Rodrigue dans Accueil le 9 Février 2015 à 22:53

Des infidélités de son mari JFK, la première dame savait tout.

Mais une nouvelle biographie sur le couple présidentiel américain évoque la relation particulière avec Marilyn Monroe, à qui elle a fait une réponse plus que surprenante le jour où l'actrice lui a avoué sa liaison.

Jackie Kennedy, une pauvre première dame bafouée et triste ?

Une biographie très attendue sur le couple présidentiel américain mythique risque d'ébranler l'imaginaire collectif.

These Few Precious Days: The Final Year of Jack with Jackie

(Ces quelques jours précieux, la dernière année de John avec Jackie), qui sort mardi, couvre la période 1962-1963 jusqu'à l'assassinat

à Dallas de John Kennedy.

Son auteur, le journaliste Christopher Andersen, affirme que la première dame savait tout des infidélités de son mari,

coureur de jupons compulsif.

Elle connaissait le nom de la plupart de ses maîtresses et se renseignait sur leur parcours.

«Cela la rendait folle mais elle était capable de fermer les yeux du moment que John ne l'humiliait pas publiquement et restait discret.

Elle était convaincue qu'elle était la seule femme que John aimait»,

raconte ainsi un des nombreux témoins entendus par Christopher Andersen.

Marilyn Monroe en 1962 Crédits photo : Bert Stern/AP

Mais ce sang-froid a connu une exception: Marilyn Monroe.

C'était la liaison qui la dérangeait le plus, affirme le livre, dont les bonnes feuilles ont été publiées ce dimanche dans le New York Post.

Jackie redoutait l'impulsivité de l'actrice qui aurait pu être tentée à tout moment de rendre l'affaire publique, provoquant un scandale qui aurait anéanti la carrière de JFK.

L'héroïne de Certains l'aiment chaud était en effet persuadée qu'elle allait devenir la seconde femme du démocrate.

À tel point que Marylin a même appelé Jackie pour le lui dire.

Lors de ce coup de fil surréaliste raconté pour la première fois par Christopher Andersen, Marilyn avoue à Jackie sa liaison et lui affirme que John va l'installer à la Maison-Blanche.

Imperturbable et sarcastique, la première dame réplique:

«C'est fantastique Marilyn. Vous allez épouser Jack, je déménage et vous assumerez toutes les responsabilités d'une First Lady.

Je vous laisse tous les problèmes qui vont avec.»

Le célèbre «Joyeux anniversaire» de Marilyn Monroe à JFK en mai 1962

La Maison-Blanche, une époque bénie

Contrairement à ce que l'on peut penser, assure Christopher Andersen, la présidence Kennedy (1961-1963) a permis à John et Jackie de se rapprocher.

Habitant sous le même toit, ce couple de grands solitaires et peu affectueux en public trouve l'occasion de se croiser quotidiennement.

«À ma grande surprise, ce fut le moment le plus heureux de ma vie»,

a confié Jackie à ses amis, à de multiples reprises.

Christopher Andersen explore aussi la face sombre de la légende Kennedy en décrivant crûment l'addiction aux médicaments du président, qui avait une santé fragile.

Lors de la crise des missiles de Cuba en 1962,

le médecin personnel du président lui administre quatre fois par semaine des amphétamines et des stéroïdes.

Des injections dont aurait aussi bénéficié Jackie.

Les révélations de Christopher Andersen ne devraient pas s'arrêter là. Biographe chevronné, le journaliste, à qui l'on doit des ouvrages acclamés sur Mick Jagger et les Obama, commence cette semaine sa tournée des plateaux de télévision.

FAMILLE JFK ? d'après JACKIE..

Une FAMILLE de COCHONS !

http://www.purepeople.com/article/jackie-kennedy-revelations-chocs-un-million-de-dollars-pour-rester-pres-de-jfk_a142782/1

 

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Jo Di MAGGIO, le SEUL HOMME qui a AIME MARILYN

Par Dona Rodrigue dans Jo DI MAGGIO et MARILYN le 7 Février 2015 à 09:30

Joe Di Maggio...

Certificat de mariage avec Joe Di Maggio.

Joe di Maggio, le seul homme qui a aimé Marilyn.

Paradoxalement, si elle aima follement un homme qui ne l'aimait pas, il lui arriva peu après d'être aimée aussi totalement

par un homme qu'elle n'aimait pas.

Cet homme qui l'adora, qui l'idolâtra, cet homme pour qui elle fut une véritable déesse, s'appelait Johnny Hyde.

Il était un des plus célèbres "agents de vedettes" de Hollywood.

Jo et Marilyn en 1962

Ce fut lui qui fabriqua réellement Marilyn Monroe.

Ce fut lui qui fit d'elle la plus grande vedette féminine du cinéma américain.

Et s'il fit d'elle cette déesse, c'est parce qu'elle était pour lui une déesse,

sa raison de vivre, parce qu'il l'aimait...tout simplement...!

Il voulait avec passion que le monde entier partageât l'admiration

quasi religieuse qu'il éprouvait pour elle...!

1961

Comme il était un véritable génie de la publicité, il suscita autour d'elle de telles campagnes, il fit d'elle un tel centre d'intérêt que, bientôt, chaque jour, dans tous les journaux américains, il ne fut plus question que d'elle.

Il rêvait de l'épouser mais elle ne l'aimait pas.

Ou plutôt, elle l'aimait mais pas d'amour.

Il était pour elle le plus cher camarade ; il était l'homme en qui elle avait une entière et totale confiance ; elle exécutait, sans jamais la moindre protestation, tout ce qu'il lui demandait de faire.

Quand il mourut d'une crise cardiaque, elle éprouva une des plus grandes douleurs de sa vie - plus grande peut-être que si elle l'avait aimé d'amour.

Avec Johnny Hyde.

Jamais elle ne sortait avec un des multiples jeunes premiers de Hollywood. Elle ne fréquentait que Johnny Hyde. Parfois, elle sortait avec un producteur, un metteur en scène, un journaliste, mais ce n'était jamais que sur le plan professionnel. C'est alors qu'elle fit la connaissance de Joe Di Maggio, en juin 1952. Elle tournait "Monkey Business" avec Cary Grant et Ginger Rogers aux studios 20th Century Fox. Un de ses camarades, David March, lui proposa de dîner un soir avec Joe Di Maggio, le célèbre champion de baseball, qu'il connaissait et qui était de passage à Hollywood. Elle était très excitée à l'idée de rendontrer cet homme célèbre. Il faut se rendre compte de ce que représente le baseball aux Etats-Unis.

C'est le sport national par excellence. Ses vedettes sont au moins aussi célèbres que les plus grandes vedettes du cinéma. Champion de la célèbre équipe des "Yankees" de New York, Joe Di Maggio était connu de tous les enfants du peuple pour lesquels il représentait presque un dieu. Dès qu'il apparaissait sur le stade, une formidable ovation le saluait ; il recevait un énorme courrier d'admirateurs ; lorsqu'on le reconnaissait en ville, il était véritablement assailli par une nuée de chasseurs d'autographes. Pour Marilyn aussi, il représentait une sorte de mythe merveilleux.

En vraie fille du peuple, elle était passionnée de baseball : son rêve était de voir jouer ce fameux Joe Di Maggio dont tous les journaux parlaient sans cesse et voilà que, sans avertissement, David March lui avait proposé simplement : "Tu veux que nous dînions avec Joe ce soir ?". Durant tout le repas, elle le dévora des eyux ; elle buvait toutes ses paroles ; il lui semblait merveilleux ; pour elle qui, pourtant à l'époque, devenait déjà une grande vedette. Elle lui plut aussi dès le premier soir. Comme tout autre homme, il succombait à son irrésistible féminité.

Ils se revirent très souvent, mais rarement en public. Joe Di Maggio était un homme timide et il avait horreur de la foule. Il estimait que sa vie privée avec Marilyn n'appartenait qu'à lui. C'est pourquoi avec Marilyn il ne se montra jamais dans les night-clubs de Hollywood qui sont l'obligatoire circuit des grandes vedettes qui veulent s'exhiber : le Mocambo, le Ciro's, etc....Ils passaient toutes les soirées où ils étaient ensemble dans le petit appartemant de Marilyn ; c'était elle qui faisait la cuisine, Joe confiait en riant à ses amis qu'elle n'était pas très bonne cuicinière mais qu'elle était tellement adorable que même les plats les moins réussis paraissaient délicieux en sa présence. Parfois, ils recevaient dans ce même appartement un ou deux rares amis. Jane Russel fut souvent des leurs à l'époque et les aida même à décorer l'appartement.

Avec Jane Russel.

Marilyn et Joe Di Maggio.

Jamais les photographes ne parvenaient à avoir ensemble une photo de ces deux grandes vedettes dont la mystérieuse idylle éveillait tant de curiosité. Ce fut le studio de la 20th Century Fox qui réussit enfin à abtenir par un subterfuge une photo. Ils demandèrent à Joe Di Maggio de poser pour une photo avec marilyn et Cary Grant. Comme Cary Grant s'y trouvait aussi, le timide champion de baseball ne pouvait refuser. Mais, une fois la photo faite, on coupa Cary Grant et on envoya à travers le monde la photo montrant le célèbre couple d'amoureux secrets. Leurs longues fiançailles (un an et demi) furent ainsi un beau roman d'amour. Naturellement, ils ne purent garder indéfiniment le secret. Comme Joe Di Maggio habitait New York et Marilyn Hollywood, ils devaient sans cesse traverser les USA pour se retrouver. Ces continuels déplacements des célèbres vedettes ne pouvaient passer inaperçus. D'ailleurs malgré elle, parce que tel était son caractère, Marilyn ne pouvait être aussi discrète que son fiancé. Un jour, la première fois qu'elle arriva à New York pour le retrouver, les reporters lui demandèrent ce qu'elle désirait d'abord voir de la ville. Elle répondit : "Joe Di Maggio". Lorsqu'elle tourna "La rivière sans retour" dans le Parc National au Canada, Joe prit l'avion et la rejoignit : partiellement parce qu'elle avait peur de Robert Mitchum et voulait placer son fiancé entre elle et lui et partiellement parce qu'ils ne pouvaient vivre longtemps l'un sans l'autre.

A la sortie de l'église.

Joe Di Maggio était certainement l'homme qui aima le plus Marilyn. Et ce, bien après sa mort.

Ils projettaient de faire de longues randonnées dans les merveilleux paysages canadiens, mais le sort fut contre eux : c'est à ce moment là que Marilyn se brisa la cheville au cours des prises de vues. Néanmoins, chaque fois qu'ils le purent, ils disparurent pendant plusieurs jours ; lorsuqe le plan de travail du film le permettait, Joe emmenait Marilyn en voiture vers quelques mystérieux nids d'amour dont jamais personne, malgré les ruses de Sioux des photographes, ne parvint à découvrir le chemin. Il n'était pas jaloux de la gloire extraordinaire de sa fiancée. N'était-il pas lui-même une assez grande vedette pour se permettre de ne pas se sentir amoindri dans son ombre ? De plsu, c'était un homme simple, timide et discret. Chaque fois qu'il était surpris en compagnie de Marilyn, il s'effaçait au second plan, lui laissant tous les applaudissements et toutes les ovations. Lorsqu'ils se marièrent en janvier 1954, cela fit l'effet d'une bombe. Certains prédirent que la carrière de Marilyn allait en connaître une chute verticale, parce que trop d'hommes seraient déçus. D'autres se demandèrent si ce amriage allait durer ; ils prévoyaient le jour où ces deux grandes carrières finiraient inévitablement par se heurter. On parla également d'un mariage publicitaire. Cependant ce fut un mariage d'amour. Et ce fut une union heureuse ! Parce qu'il y a deux Marilyn : l'une qui appartient au public ; l'autre qui appartenait à Joe Di Maggio...

Lors de leur mariage.

La première est ce prodigieux phénomène de féminité, aux lèvres prometteusement entrouvertes et à la démarche féline.

Elle possédait un sens inné du spectacle.

C'est en quoi elle fut une authentique et remarquable artiste, n'en déplaise à tant d'esprits chagrins.

La seconde était simplement l'épouse de Joe Di Maggio

. C'était une jeune femme aux goûts simples, désireuse avant tout de bonheur,

de respectabilité, de sécurité, de tranquilité.

Lorsqu'elle n'était plus en public et qu'il ne s'agissait plus de sa carrière, elle était l'épouse la plus bourgeoise que l'on pût trouver.

Elle faisait preuve, dans la vie réelle, d'une modestie vraiment admirable.

Son prodigieux succès ne lui est jamais monté à la tête.

Joe Di Maggio était aussi un homme simple. Ils étaient faits pour s'entendre.

Il haïssait les réceptions : elle aussi, mais elle savait que sa carrière exigeait d'elle qu'elle se montrât et sous le jour "Monroe". Comme elle possédait une conscience professionnelle dont on a peu d'exemples, jamais elle n'eut un accès de mauvaise humeur ;

elle se rendit vêtue de robes fort déshabillées, à toutes les grandes premières,

aux réceptions qu'elle ne pouvait éviter.

Lors d'un banquet.

Les journaux à scandales toujours à l'affut.

Un amour unique. Marilyn et Joe.

Souvent même Joe Di Maggio ne l'y accompagnait pas, tant il avait horreur

de s'habiller

et de rencontrer des gens.

Il venait la prendre, une fois la réception terminée.

On peut se demander pourquoi un mariage qui contenait tant de chances de durer, finit si brutalement.

S'il s'était agi d'un coup de tête comme il arrive si souvent dans le monde du cinéma, on comprendrait.

S'il s'était agi d'une union, publicitaire, on aurait compris aussi.

Mais c'était un vrai mariage d'amour.

Ces 5 photos assez rares, ont été prises che Milton Greene en 1954,

chez qui Marilyn avait passé quelques temps dans son pavillon du Connecticut.

Ici, avec Milton Greene.

En fait, c'est un drame fort simple :

Marilyn était déchirée entre les deux

personnages également présents en elle :

les deux Marilyn décrites ci-dessus, la vedette et l'épouse.

C'est cette dualité qui a mis fin au mariage.

En annonçant la rupture, Marilyn pleurait.

C'étaient de vraies larmes ;

elle était désespérée parce qu'elle perdait l'homme qu'elle aimait ;

il n'entrait là-dedans nulle part de comédie ni de cabotinage.

D'ailleurs ce n'est pas seulement sur son grand amour perdu qu'elle pleurait, mais sur elle-même, sur son tragique destin d'artiste.

En octobre 1954 le mariage est romput.

Il n'aura duré que 9 mois, de janvier à octobre....

June Di Maggio (à gauche) la nièce de Joe.

Auteur du livre ci-dessous.

Elle y révèle que, juste avant la mort de Marilyn, celle-ci était au téléphone avec son ex-mari qui lui annonçait l'arrivée de son assassin.

http://www.thinesclaude.com/marilyn-et-les-amours-perdus.php

 

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Comment épouser un millionnaire, 1953

Par Dona Rodrigue dans Comment épouser un millionnaire, 1953 le 6 Février 2015 à 21:49

L'histoire

Trois splendides top models fauchées emménagent dans un luxueux appartement laissé vacant par une personne en délicatesse avec les services financiers de l’état. Les trois jeunes femmes partagent le même but : utiliser tous les stratagèmes à leur disposition pour séduire et épouser un millionnaire.

Aveuglées par leur soif de richesse, elles négligent les hommes sincèrement épris de leurs charmes. L’amour triomphera-t-il finalement de l’argent ?

Analyse et critique

Les hommes préfèrent les blondes connaît un succès public retentissant. La Fox y voit rapidement l’opportunité de prolonger la réussite commerciale du studio en produisant une suite officieuse au film de Howard Hawks.

"If he doesn't fly to London, I'll meet his mother Saturday. - Down where ? - Atlantic City. - What did you say this guy did ? - Oil, darling. Simply barrels of it. - Says he. - You ought to hear him talk about it. - We ought to put a check on him. - Why ? What do you mean ? - Nobody's mother lives in Atlantic City on Saturday."

En novembre 1953 sort donc Comment épouser un millionnaire réalisé par Jean Negulesco.

Le film remplit les salles au-delà de toute espérance et dépasse son illustre aîné au box office. Le pari financier de Zanuck est gagné haut la main.

Le film bénéficie en outre de l’apport tout récent du Cinémascope, nouveau format étrenné la même année par La Tunique de Henry Koster.

Comment épouser un millionnaire devient ainsi la première comédie de l’histoire du cinéma tournée en Cinémascope.

La recette apparaît donc fort simple : on prend Les hommes préfèrent les blondes et on étend ses attributs dans plusieurs dimensions.

Les personnages principaux ne sont plus deux mais trois belles jeunes femmes arrivistes et vénales, la surface de l’écran n’est plus carrée mais rectangulaire, les décors extérieurs sont plus nombreux.

"You know what they say about girls who wear glasses. - What are you talking about ? - 'Men don't attend to girls who wear glasses.'" (Après des heures de recherche, à mon grand désespoir, ceci n'est pas une blague car les américains n'ont pas d'équivalent pour notre bon vieux Femme à lunettes, femmes à quéquettes.)

On perd en route l’aspect musical de son prédécesseur, mais c’est sans doute pour mieux développer les situations de comédie pure.

Et qu’obtient-on en retour ?

Certainement une des comédies les plus insipides qui soit.

C’est bien malheureux mais cette superproduction tombe souvent à plat, et sa force comique se révèle très inférieure à celle que nous avons l’habitude de rencontrer dans maintes productions américaines du même genre.

La satire jouissive du film de Howard Hawks est absente :

les bons sentiments coulent de source et un happy end trop consensuel fait passer à la trappe le semblant de critique sociale dont on espérait naïvement un développement.

En attendant ce qui ne viendra jamais, le spectateur se voit d’entrée proposer une scénographie apte à retranscrire les sensations provoquées par le Cinémascope.

Le film s’ouvre sur la prestation d’un orchestre symphonique dont l’impressionnante composition occupe toute la largeur de l’écran. Alfred Newman conduit lui-même l’orchestre qui interprète le thème principal du film. Le format 2.55 est évidemment mis à profit pour mettre en valeur les différentes sections de musiciens.

Enfin apparaît le générique puis les premières scènes qui nous présentent quelques vues aériennes de New York.

Après donc un début certainement impressionnant pour les yeux d’un spectateur découvrant le format Cinémascope en salles,

Comment épouser un millionnaire peine à retrouver le lustre de son introduction que seul les décors et le Technicolor entretiennent.

Le film manque gravement de rythme et l’intrigue avance péniblement, mal servie par une mise en scène fonctionnelle de Jean Negulesco.

Le réalisateur d’origine roumaine fut l’un de ces metteurs en scène exécutants, simplement attentifs aux ordres des studios, mais il fit cependant dans le passé preuve de plus de raffinement et de talent avec des œuvres comme Johnny Belinda ou Road House.

L’intérêt du film provient simplement, une fois de plus, de ses comédiennes.

Trois belles stars dont les statuts respectifs sont pourtant bien différents en ce début des années 1950. La superbe, altière et plantureuse Lauren Bacall trône au sommet de sa popularité, la prometteuse et sensuelle Marilyn Monroe déboule en force, prête à incendier Hollywood sur son passage, et Betty Grable, la fameuse et très populaire pin-up des années 1940, est sur le déclin.

Cette dernière fait d’ailleurs pâle figure devant la classe naturelle de Bacall, qui se révèle être le personnage central du film au grand bonheur de ses admirateurs, et la sensualité comique de Monroe. Marilyn nous offre justement une prestation délicieuse en jouant un personnage affublé d’une forte myopie, honteux de son handicap au point de systématiquement cacher ses lunettes devant les hommes.

La voir se cogner aux murs ou parler dans le vide constituent d’ailleurs les rares moments comiques du film.

Occasionnellement, le film se permet de jouer avec la légende hollywoodienne.

En effet, on voit Lauren Bacall faire allusion à The African Queen et à son attirance pour les vieux mâles (Humphrey Bogart en l’occurrence), Betty Grable ignorer la chanson de son époux à la ville Harry James, et Marilyn Monroe parler de strangulation en référence à Niagara.

Comment épouser un millionnaire s’avère donc une réelle déception pour qui s’attendrait à une fraîche et pétillante comédie.

La faute à un scénario poussif, pourtant dû au grand scénariste et producteur Nunnally Johnson (La Femme au portrait de Lang, The Dark Mirror de Siodmak,

Le Renard du désert de Hathaway ou Les 12 Salopards de Aldrich), à un manque flagrant d’originalité et à une réalisation engourdie et sans relief.

Seuls les amoureux transi de Lauren Bacall et Marilyn Monroe arriveront peut-être à trouver un certain plaisir à la vision de ce film totalement écrasé par l’ombre de son célèbre prédécesseur.

http://www.dvdclassik.com/critique/comment-epouser-un-millionnaire-negulesco

 

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MARILYN ? mais tout a été vendu ! les PROFITEURS se sont régalés !!

Par Dona Rodrigue dans Accueil le 5 Février 2015 à 19:54

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A gauche : Joe DiMaggio, le second mari de Marilyn, est absent du testament de la star. A droite : les psychanalystes Dorothy Burlingham, Mariane Kris - qui obtient 25 % de la succession - et Anna Freud, dans les années 1970. FREUD MUSEUM, LONDON | BETTMANN/CORBIS.
Marilyn Monroe rédige son testament le 14 janvier 1961, à 34 ans, à une période douloureuse de sa vie.

Elle vient d'annoncer son divorce avec l'écrivain Arthur Miller. Le tournage des Désaxés, de John Huston, a été une épreuve : elle se disputait sans cesse avec son mari, prenait des barbituriques à haute dose. L'année précédente, Le Milliardaire, une comédie de George Cukor,

avec Yves Montand, a fait un flop.

Certains journaux la disent finie. L'actrice s'est installée à New York pour suivre à nouveau les cours de théâtre de Lee Strasberg à l'Actors Studio. Le maître des lieux, qui a formé Marlon Brando, Montgomery Clift, James Dean ou Dustin Hoffman, et dont l'épouse, Paula, est devenue le coach de Marilyn, propose de la diriger dans Rain, un téléfilm pour la NBC adapté d'un roman de Somerset Maugham. Marilyn se prépare, écrit à Maugham pour approfondir son rôle.

En attendant, désespérée par sa rupture avec Miller, elle consulte chaque jour sa psychanalyste, Marianne Kris.

J Marilyn Monroe, entourée de l'artiste Sammy Davis Jr et du photographe Milton Greene, dont elle était proche, en décembre 1954. | BETTMANN/CORBIS

Voilà pourquoi, peut-être, elle lègue alors, après distribution de sommes en liquide à ses proches et à sa demi-soeur Berniece Miracle, 50 % de ses biens, revenus et droits à Lee Strasberg, son mentor. 25 % vont à Marianne Kris, afin qu'elle "les emploie à faire avancer le travail de tout groupe ou institution psychiatrique de son choix". Les 25 % restants ou, au choix, 40 000 dollars, reviennent à sa secrétaire, May Reis.

Sinon, n'ayant pas eu d'enfant et son père l'ayant abandonnée, elle laisse 5 000 dollars par an "pour l'entretien et le soutien financier" de sa mère, Gladys Baker, internée dans un hôpital psychiatrique.

Ce testament est contesté aussitôt après sa mort. La conseillère financière de Marilyn Monroe, Inez Melson, qui ne reçoit rien, affirme, en octobre 1962, que l'actrice était "sous l'influence invalidante" des Strasberg et de son analyste. Mais elle est déboutée par le juge Samuel Di Falco, qui entérine le testament.

Aujourd'hui encore, sur le site Marilynmonroe.family.com, ses cousins parlent d'une manipulation de ses dernières volontés par ses proches, alors qu'elle était au plus mal. Plusieurs de ses biographes soutiennent qu'elle allait les modifier, au vu des événements qui ont suivi...

Lee Strasberg et Marilyn Monroe, en 1956. | PETER BASCH

En février 1961, le projet Rain avec Lee Strasberg s'écroule.

Effondrée, l'actrice s'assomme aux barbituriques.

Craignant qu'elle ne se suicide, Marianne Kris la fait admettre à la Payne Whitney Clinic, à Manhattan, où elle est placée en cellule de sécurité.

Quand elle constate qu'elle est enfermée, Marilyn Monroe fait une crise de désespoir, casse une fenêtre, demande à sortir.

Les médecins la menacent de la camisole de force.

Elle fait passer un message à Lee Strasberg par une infirmière :

"Le D^r Kris m'a fait enfermer sous la surveillance de deux imbéciles (...).

Je suis enfermée avec les cinglés.

Je suis sûre de finir comme eux si ce cauchemar se poursuit.

Je vous en supplie, aidez-moi." Mais c'est l'ancien joueur de baseball Joe DiMaggio, son deuxième mari, qui, joint par Marilyn, la fait libérer.

Il la place dans un centre ouvert, reste près d'elle. Selon Donald Spoto, son biographe le plus sérieux, ils envisageaient de se remarier.

Après cet épisode, l'actrice ne demandera plus jamais l'aide de Marianne Kris et, d'après plusieurs sources, elle fit savoir à son avocat, Milton Rudin, qu'elle souhaitait modifier son testament.

Voilà pourquoi beaucoup s'étonnent que la psychanalyste hérite, que Joe DiMaggio, de retour dans sa vie, n'ait rien ou encore que Lee Strasberg reçoive la majeure partie de l'héritage.

Selon Patricia Bosworth, du magazine Vanity Fair, Marilyn aurait confié la veille de sa mort au photographe Milton Greene, longtemps son ami et manager, qu'elle pensait que les Strasberg la manipulaient.

Marilyn Monroe décède dans la nuit du samedi 4 août 1962 d'un empoisonnement aigu aux barbituriques.

Elle a 36 ans.

En dehors de ses droits et royalties, ses biens sont estimés à 92 781 dollars.

Ils sont distribués comme le stipule son testament.

Ses effets personnels sont pieusement conservées par les Strasberg, qui pensent que ceux-ci rejoindront un jour un musée du cinéma.

Quand, en 1982, Lee Strasberg meurt, sa veuve et seconde femme, Anna, qui n'a jamais connu Marilyn, se retrouve à la tête du Lee Strasberg Theater Institute fondé par son mari, et de la majeure partie de l'héritage Monroe.

Peu connue du grand public, Anna Strasberg s'érige aussitôt en stratège de l'exploitation de la marque et de l'image Marilyn Monroe.

D'après Nathan Koppel, expert financier au Wall Street Journal, elle

"lance son entreprise de licences et de publicité quelques mois à peine

après la mort de son mari".

Anna Strasberg, l'héritière, qui n'a jamais connu Marilyn Monroe, fait la promotion du

livre « Fragments », à Francfort, en Allemagne, en 2010. EPA/CORBIS | ULI DECK/

Il faut comprendre qu'en ces années 1980, les budgets de communication des marques explosent.

Elles cherchent des égéries, des icônes, des stars avec lesquelles s'associer. Marilyn Monroe est l'une d'elles.

Anna Strasberg comprend vite que les royalties de l'actrice sont peu lucratives au regard de ce que pourraient rapporter ses droits à l'image.

Les artistes eux-mêmes se sont inspirés de l'icône Marilyn Monroe.

En 1954, Willem De Kooning peint une Marilyn aux traits déformés. En 1965, Richard Hamilton exécute My Marilyn, un collage photos.

En 1967, c'est au tour d'Andy Warhol de produire plusieurs sérigraphies qui seront vendues dans le monde entier.

En 1971, Salvador Dali réalise une lithographie intitulée Mae West, Marilyn Monroe, Mao. En 1982, la photographe américaine Cindy Sherman s'autoportraitise en Marilyn à peine maquillée...

Durant les années qui suivent, de fructueux contrats pleuvent. Les grands magasins Bloomingdale's ouvrent une boutique "Marilyn Monroe" à New York, Absolut Vodka lance un spot de télévision, la société de cosmétiques Revlon récupère son image, un clip pour le parfum Chanel n^o5 est tourné, même la griffe Nike s'accapare Marilyn sur ses baskets.

D'après le Wall Street Journal, la marque "Marilyn Monroe" rapporte 7,6 millions de dollars à Anna Strasberg entre 1983 et 1993.

QUELLE IMAGE GARDER DE MARILYN ?

Dès lors, comment continuer à faire fructifier cette manne jouant sur l'image et la légende de l'actrice ?

Quels souvenirs l'actrice laisse-t-elle dans les mémoires ?

Comment la présenter dans des publicités ou sur des produits commerciaux ?

Quelle Marilyn Monroe est la plus vendeuse ? La blonde allumeuse de ses débuts ?

La star glamour venue souhaiter, le 19 mai 1962, bon anniversaire

au président John F. Kennedy, son amant ?

Ou l'actrice inquiète de l'Actors Studio ?

Lawrence Schiller, 76 ans, a photographié Marilyn nue sur le bord de la piscine lors du tournage du film Something's Got to Give, abandonné en 1962.

Selon lui, "le grand public aime le personnage "Marilyn", la blonde sexy et faussement ingénue que Monroe a inventée de toutes pièces. Quand elle a décidé de poser nue, je lui ai dit : "Vous êtes célèbre, vous allez me rendre célèbre.

" Elle m'a répondu : "Ne soyez pas insolent, les photographes se remplacent facilement."

Pour chaque photo, elle devenait Marilyn, avec son sourire lumineux, sa féminité irrésistible. Ensuite, elle demandait à voir tous les tirages et en éliminait les trois quarts".

Pour Schiller, Marilyn Monroe "jouait son va-tout" en posant nue.

La Fox voulait la licencier, Liz Taylor était mieux payée qu'elle.

"On découvre combien elle est encore belle. Pourquoi personne n'oublie-t-il Marilyn Monroe ?

Elle a créé sa propre icône.

Elle savait prendre la lumière comme aucune autre star."

Un exemplaire du premier numéro du magazine « Playboy » (1953) - avec, en couverture, Marilyn Monroe photographiée par Milton Greene - s'est vendu 31 070 dollars en 2010. | PLAYBOY

Les photos au bord de la piscine ont consacré Marilyn comme la bombe platine à la chair nacrée qui efface Lana Turner et Jean Harlow.

C'est cette Marilyn-là qu'Anna Strasberg va vendre en série dans les années 1990.

En 1996, elle s'associe avec Mark Roesler, le PDG de CMG Worlwide - qui gère les droits intellectuels pour utiliser des photos de célébrités. L'homme s'est fait connaître dans les années 1980 en envoyant des détectives privés rechercher les familles des stars décédées. C'est ainsi qu'il a récupéré les droits de Bette Davis, James Dean, Ava Gardner, Robert Mitchum, Gene Tierney, Ingrid Bergman, Jane Mansfield, Jane Russell...

Il a emporté le marché Marilyn Monroe en promettant à Anna Strasberg 1,1 million de dollars de gains annuels en licences.

Les années suivantes, 700 contrats industriels et publicitaires utilisant l'image de Marilyn sont signés, jouant sur son sex-appeal.

La star est représentée, souvent en petite tenue, sur des centaines de milliers d'objets et gadgets de toutes sortes. Mugs, cendriers, stylos, briquets, jetons de casino, vaisselle, literie, lingerie, tee-shirts, sacs, meubles, poupées, queues de billard, stores, tablettes de chocolat, bouteilles de vin (le "Marilyn merlot", le "sauvignon Blonde").

Parfois, c'est n'importe quoi.

Une ligne de vêtements roses pour animaux a pour slogan "Les diamants sont les meilleurs amis du chien", des préservatifs à l'effigie de Marilyn sont mis en vente...

Paul Morizet, de Greenlight - filiale de la banque d'images Corbis -, croit, qu'à force, Anna Strasberg a dégradé l'image de la star. I

l s'est occupé du film publicitaire Dior tourné, en 2011, par Jean-Jacques Annaud au château de Versailles avec Charlize Théron. Des doubles de Grace Kelly, Marlène Dietrich et Marilyn Monroe y apparaissent quelques secondes.

"Nous gérons les images de Steve Mc Queen et Maria Callas. Il est décisif de ne pas galvauder la symbolique d'une star disparue.

Le problème, avec Marilyn Monroe, c'est que son image a été trop vendue dans des produits bas de gamme. Elle a beaucoup perdu en image de marque. Résultat, une star vivante vaut beaucoup plus cher qu'elle. Elle ne reprend une valeur publicitaire que depuis deux ans", dit-il.

Si l'image de l'actrice est écornée, les licences la concernant rapportent gros.

Entre 1996 et 2000, selon le Wall Street Journal, Anna Strasberg reçoit 7,5 millions de dollars de la CMG. C'est l'époque, écrit le journal économique, où "Anna Strasberg pense et gère l'image de M^me Monroe dès qu'elle se réveille".

Elle cherche à récupérer les droits qui lui manquent, les 25 % légués à Marianne Kris.

Avant de mourir, en 1980, la psychanalyste les a transmis à l'Anna Freud Centre de Londres, une clinique psychiatrique qui se servira de cet argent pour créer une unité thérapeutique "Marilyn Monroe" pour enfants en difficulté.

Anna Strasberg va tenter, en vain, de racheter ces parts.

En 1999, l'héritière arrondit son pactole en mettant aux enchères les affaires personnelles de l'actrice chez Christie's, à New York.

La vente de ses effets, près de 1 000 pièces, ses livres, ses meubles, ses robes

rapportent 13,4 millions de dollars, quadruplant les estimations. Cette vente aux enchères a heurté beaucoup de gens.

Les héritiers des grands photographes de Marilyn, ceux qui ont popularisé son image

(Milton Greene, Tom Kelley, Sam Shaw) se disent choqués, et dénoncent l'âpreté au gain d'Anna Strasberg ainsi que la dégradation de l'image de Monroe.

La robe blanche que la star portait dans « Sept ans de réflexion », de Billy Wilder, en 1955, s'est vendue 4,6 millions de dollars, à Berverly Hills, le 18 juin 2011. | REX FEATURES/SIPA

Au départ pourtant, la plupart d'entre eux apprécient les contrats de licence, en signent eux-mêmes, profitant de la manne. Selon The Wall Street Journal, Larry Shaw, fils de Sam, a amassé 100 000 dollars par an dans les années 1990 grâce aux droits de publicité sur Marilyn.

De même, Tom Kelley Junior, dont le père a fait, en 1949, le premier nu de Marilyn (payé 50 dollars), a perçu 300 000 dollars.

Les choses se gâtent dans les années 2000, lorsqu'Anna Strasberg s'arroge l'essentiel des dividendes. Joshua Greene, le fils de Milton, a déclaré au quotidien britannique The Telegraph :

"Anna Strasberg et la CMG étaient seulement intéressés par l'argent.

Au lieu de travailler avec nous, ils nous ont attaqués en tant que photographes, prenant 90 % des accords de licence. Nous avons même dû nous battre pour que les photos soient correctement créditées." Mark Roesler, de CMG, tout comme le service communication de l'entreprise, ont refusé de répondre à nos questions sur ces critiques.

Excédés, les trois héritiers des photographes Greene, Kelley et Shaw déposent, début 2007, un recours commun pour remettre en cause la propriété de l'image de l'actrice par Anna Strasberg. Pour cela, ils vont jouer sur les contradictions du droit américain. Selon leurs avocats, quand Marilyn Monroe homologue son testament, en janvier 1961, elle habite Manhattan.

Or, aux Etats-Unis, les droits de publicité constituent un véritable maquis juridique.

Dans l'Etat de New York, les descendants d'une célébrité n'ont pas le droit d'en hériter.

Autrement dit, si la Marilyn de 1961 était jugée "résidente new-yorkaise" par une cour, ses droits de publicité après sa mort seraient nuls et non avenus.

Anna Strasberg n'aurait pas le droit de les exploiter.

L'avocat adverse, M^e Wegner, riposte fin 2007.

A son décès, Marilyn Monroe se considérait comme californienne.

Or, en Californie, la loi reconnaît la cession post mortem pour toute star décédée depuis 1938.

Conclusion : Marilyn Monroe pouvait céder ses droits de publicité aux Strasberg.

En septembre 2008, la cour de district de New York a reconnu la demande des photographes lésés, qu'elle a libérés de la tutelle d'Anna Strasberg et de la CMG. Les titulaires de licence peuvent désormais traiter directement avec eux. Mark Roesler, le PDG de la CMG, qui a perdu là un marché décisif - Forbes Magazine estime à 7 millions de dollars les droits photographiques versés pour Marilyn en licences -, a parlé d'"une décision ridicule", et a fait appel.

Ce procès a coûté très cher à toutes les parties.

Selon The New York Times, Anna Strasberg a investi 100 000 dollars pour tenter de faire modifier la législation sur les droits de publicité à Albany, capitale de l'Etat de New York.

Elle a été condamnée à 200 000 dollars d'amende dans un tribunal de Manhattan pour "manigances inacceptables".

Poussons à présent la porte du Lee Strasberg Theater Institute, un petit édifice peint de couleurs vives sur la 15^e Rue, à New York. "M^me Anna Strasberg ? Non, elle n'est pas là. Mais je vais voir si la directrice, Victoria Krane, peut vous recevoir." A deux pas de la réception, on découvre un émouvant petit "Marilyn Monroe Theater" où les étudiants d'art dramatique répètent - ils aiment l'actrice de Niagara (1953) et Troublez-moi ce soir (1952), la Marilyn criminelle et malsaine qu'elle jouait si bien, aussi !

Dès qu'elle apprend que je cherche à joindre sa patronne, Victoria Krane décline tout entretien. J'insiste. Les jours suivants, je reçois deux mails secs. Tous deux m'indiquent qu'Anna Strasberg sera absente de New York jusqu'en septembre. Inutile de chercher à la rencontrer.

C'est Paul Newman qui a présenté Anna Mizrahi, 28 ans, une jolie actrice de Broadway montée à Hollywood, à Lee Strasberg, 66 ans, en 1967.

Un an plus tard, ils se marient, et s'installent dans une belle maison à Brentwood, Los Angeles.

Deux enfants naissent bientôt, Adam et David.

L'actrice Susan Strasberg, la fille de Lee et de Paula, dans des Mémoires non publiés dont Vanity Fair a donné des extraits, parle d'une période heureuse - beaucoup d'acteurs passaient chez eux, Al Pacino était l'ami de la famille.

Mais des dissensions naissent bientôt à propos de la gestion des instituts Strasberg. Le premier fils de Lee, Johnny, s'occupe de celui de New York. En 1978, il demande à toucher des dividendes de l'affaire.

Son père et Anna Strasberg refusent.

Elle le juge incompétent, refuse de le rencontrer. Johnny quitte l'institut. En juin 2003, il déclare à Vanity Fair : "Nous étions devenus deux familles, celle d'Anna et la nôtre."

Quand, en février 1982, Lee Strasberg meurt d'une crise cardiaque au Radio City Music Hall, l'essentiel de son héritage revient à Anna et à ses enfants. Johnny et Susan ont été déshérités. Les années qui suivent, Anna Strasberg prend la direction des instituts et récupère, après une bataille juridique, toutes les archives de l'Actors Studio.

En 1988, elle viendra en aide à Susan et à sa fille Jenny, quand elles se trouveront sans argent. Susan demandera 1 % de la succession Monroe.

En vain. Dans Vanity Fair, Anna Strasberg déclare : "Toute histoire a toujours deux versants."

Un écrivain et éditeur français, Bernard Comment, qui dirige la collection "Fiction & Cie" des éditions du Seuil, a rencontrée plusieurs fois Anna Strasberg.

Il présente l'autre versant, parle d'une vieille femme cultivée, pleine d'humour, très élégante, attachée à préserver l'art dramatique de son mari, et relativise sa réputation de férocité en affaires. La manière dont elle l'a choisi pour publier le livre Fragments (Seuil, 2010), composé à partir des carnets intimes de Marilyn Monroe, en témoigne.

En octobre 2008, invité par le rocker Lou Reed - qu'il a publié au Seuil - à un dîner privé de collectionneurs d'art, Bernard Comment se voit aborder par un proche d'Anna Strasberg. Elle aurait découvert des textes de Marilyn qu'elle aimerait montrer à un éditeur "littéraire".

Deux mois plus tard, l'écrivain arrive avec vingt minutes de retard dans un grand appartement new-yorkais.

Anna Strasberg, 68 ans, moque gentiment son retard - elle le compare à Marilyn - et lui présente sept ou huit textes de l'actrice.

"Je ne pouvais pas les toucher, j'ai eu à peine le temps de lire quelques extraits. Je repère qu'il y a un poème, des pleines pages, des notes... Je lui dis qu'il faudrait réaliser un livre d'auteur, signé, pas un "beau livre"..." Puis il précise aussitôt qu'il n'a pas d'argent. Enfin, très peu. Contre toute attente, Anna Strasberg se montre satisfaite.

"Elle m'a dit qu'elle attendait depuis des années qu'on lui tienne un tel discours.

Elle voulait avant tout mettre en valeur ce trésor.

Un grand éditeur de presse américain était venu la trouver avant moi. Voyant les textes, il avait fait glisser un chèque en blanc sur la table. Elle avait décliné l'offre."

Dans les mois qui suivent, Bernard Comment revient plusieurs fois à New York pour travailler sur le futur livre. Finalement, l'ouvrage est accepté, les droits vendus. "Nous sommes loin d'une somme à six chiffres, dit-il. Ce qui est dérisoire." Il ajoute qu'Anna Strasberg lui a demandé des listes d'éditeurs littéraires dans toute l'Europe.

Elle a demandé à chacun d'entre eux une lettre de motivation.

En France, selon l'éditeur, Fragments s'est vendu à 100 000 exemplaires.

Autant en Allemagne, au Royaume-Uni, aux Etats-Unis.

Le livre nous fait découvrir une Marilyn triste, doutant d'elle-même.

Elle écrit : "Mon travail est le seul espoir fiable que j'ai", ajoutant :

"Seule !!!!! Je suis seule. Je suis toujours seule quoi qu'il arrive." Plus loin encore : "Je sais que je ne serai jamais heureuse, mais je peux être gaie !" L'écrivain Antonio Tabucchi, qui préface Fragments, parle d'une "Joconde" contemporaine, précisant : "A l'intérieur de ce corps vivait l'âme d'une intellectuelle et poète dont personne n'avait le soupçon." Ces textes bouleversants retournent complètement l'image de la starlette écervelée.

Selon Bernard Comment, c'est ce que voulait Anna Strasberg.

Au cours de leurs discussions, elle a laissé transparaître qu'elle avait été dépassée par cet héritage. Il lui fallait, pour conserver les affaires de Marilyn, louer des garde-meubles climatisés, prendre des assurances exorbitantes. Elle ne pouvait pas contrôler les millions d'objets qui ont déferlé sur le marché. Plusieurs fois, elle a essayé. Quand Larry Shaw, le fils du photographe, a dénoncé un téléphone gadget où la robe de Marilyn se soulevait à chaque sonnerie, elle a contacté l'industriel pour protester.

On lui a dit que la statuette portait une culotte. Que faire ?

Anna Strasberg devait encore maintenir en vie les écoles de New York et de Los Angeles, l'héritage de son mari, où plusieurs générations d'acteurs ont appris "la méthode" héritée de l'Actors Studio : Alec Baldwin, Laura Dern, Matt Dillon, Bridget Fonda, Ray Liotta, Robert de Niro, Mickey Rourke, Uma Thurman, Christopher Walken.

Sans compter le financement des nombreuses bourses que l'institut a distribuées.

Dans les années 1990, 700 contrats de licences sont signés pour utiliser l'image de la star. | DR
En janvier 2011, à 73 ans, lasse des procès à répétitions, Anna Strasberg a rompu son contrat avec CMG Worldwide pour vendre la quasi-totalité de ses droits sur Marilyn à une nouvelle société, Authentic Brand Group (ABG).

La négociation a duré six mois.

La presse économique américaine a avancé deux prix : 25 et 50 millions de dollars.

Un dirigeant d'ABG, James Salter, a déclaré au New York Post : "Nous voulons en finir avec les babioles et le trash." Le choix sera celui de "l'élégance, l'élégance, l'élégance", même s'il précise : "Marilyn était une femme élégante, mais elle n'était pas droite comme un crayon."

Dans les bureaux d'ABG, à New York, d'immenses photos de Marilyn habillent les murs. Le responsable du marketing, Nick Woodhouse, 35 ans, explique la nouvelle stratégie :

"Nous pensons que Marilyn n'était pas à sa place. Elle était au-dessous de ses capacités comme icône glamour. Nous travaillons à lancer une joaillerie Marilyn, comme a commencé à le faire Chopard à Cannes, des parfums, de la lingerie, de la mode Marilyn... Dolce & Gabbana a développé des tee-shirts à 200 dollars ainsi qu'une ligne de cosmétiques où Scarlett Johansson pose en Marilyn."

La nouvelle Marilyn Monroe vaut-elle cher ? "C'est une marque premium".

Vont-ils continuer à vendre des gadgets ?

"Nous ne voulons plus de vulgarité. Mais l'extraordinaire avec Marilyn, c'est qu'elle séduit autant les camionneurs que l'élite, de Tokyo à Vancouver. Nous allons développer des campagnes haut de gamme mais aussi plus populaires. Nous venons de lancer sa page Facebook.

Elle rassemble déjà plus de trois millions de fans."

Megan Hilty et Katharine McPhee, les deux actrices aspirant au rôle de Marilyn dans la série américaine « Smash » (TF1). | DREAMWORKS TV/STORYLINE ENTERTAINMENT/UMS/THE KOBAL COLL./AFP
Pour convaincre ses futurs clients, Nick Woodhouse a rassemblé l'actualité récente consacrée à la star. C'est impressionnant... Elle souffle une bougie sur l'affiche du dernier Festival de Cannes. Elle inspire le film My Week With Marilyn, de Simon Curtis, sorti en avril. Brad Pitt confirme vouloir produire Blonde avec Naomi Watts, un film tiré du roman de Joyce Carol Oates (2000). Steven Spielberg et la chaîne NBC ont lancé le feuilleton télévisé "Smash", diffusé sur TF1 en juillet, qui raconte la création d'une comédie musicale d'après la vie de Marilyn.

Angelina Jolie a été pressentie pour l'interpréter aux côtés de George Clooney dans Maf the Dog, tiré du roman d'Andrew O'Hagan's

("Maf" ou "Mafia" est le nom du chien offert par Franck Sinatra à Marilyn).

Le distributeur américain Entertainment One prépare une série d'émissions de télé-réalité sous le titre "Finding Marilyn" ("Chercher la nouvelle Marilyn").

Après avoir occupé les couvertures des magazines pour le 50^e anniversaire de sa mort, Marilyn Monroe continue d'inspirer livres, films, séries et shows. Pourquoi nous séduit-elle toujours ? Nous émeut-elle encore ?

Edgar Morin a magistralement analysé, dans Les Stars (Seuil, 1972), comment Marilyn Monroe est devenue "la première star au-delà du star-system", l'actrice désemparée dont les échecs artistiques, le mal-être et la mort brutale déchirent le mythe d'un Hollywood de rêve.

Aujourd'hui, des studios réfléchissent à une "virtual Marilyn" en 3D, un hologramme permettant de lui faire jouer de nouveaux rôles. Le fantôme de Marilyn Monroe n'a pas fini de nous hanter.

En savoir plus sur http://www.lemonde.fr/culture/article/2012/08/02/marilyn-monroe-tout-est-a-vendre_1741746_3246.html#4CqweDkCym6Xueiz.99

 

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TESTAMENT de MARILYN MONROE ( établi le 11 JANVIER 1961 )

Par Dona Rodrigue dans C. Stanley Gifford ( Paternité ?) le 5 Février 2015 à 19:09

Identité - Testament de Marilyn

MOI MARILYN MONROE - Publie et déclare que ceci est mon testament
1°		Je révoque ici tout testament et codicille antérieurs faits par moi.
2°		Je désigne mon exécuteur testamentaire ci-après et lui demande de payer mes dettes justifiées, mes dépenses d'enterrement et charges testamentaires aussi vite après ma mort que possible.
3°		Je demande que toutes les taxes de succession, de propriété ou d'héritage puissent être payées par ma succession sur les legs ou devises qui seront distribués par ma succession
4°	a)	Je donne et lègue à BERNICE MIRACLE si elle me survit la somme de 10.000 dollars.
	b)	Je donne et lègue à MAY REIS si elle me survit la somme de 10.000 dollars.
	c)	Je donne et lègue à NORMAN et HEDDA ROSTEN ou au survivant des deux ou à leur fille Patricia ROSTEN la somme de 5.000 dollars pour l'éducation de Patricia ROSTEN.
	d)	Je donne et lègue tous mes effets personnels et mes vêtements à LEE STRASBERG s'il me survit ou au cas de sa mort à mon exécuteur testamentaire nommé ci-après et lui demande de distribuer ces effets parmi mes amis, collègues, ainsi que ceux qui m'entourent.
5°		Je donne et lègue à mon administrateur nommé ci-après la somme de 100.000 dollars en trust pour les usages suivants
	a)	de préserver, gerer, investir et réinvestir ladite propriété et d'en recevoir le revenu.
	b)	de payer avec le revenu les sommes qu'il faudra avancer jusqu'à 5.000 dollars annuellement en traites trimestrielles pour l'entretien de ma mère GLADYS BAKER durant toute sa vie.
	c)	de payer avec le revenu les sommes qu'il faudra avancer jusqu'à 5.000 dollars annuellement en traites trimestrielles pour l'entretien de MRS MICHAEL CHEKHOV durant toute sa vie.
	d)	A la mort de ma mère GLADYS BAKER ou de MRS MICHAEL CHEKHOV ou des deux de donner le principal qui reste en trust avec les autres revenus au Dr MARIANNE KRIS pour qu'elle puisse continuer son travail dans les institutions ou les groupes psychiatriques de son choix.
6°		Tout le reste résidus et restants de ma succession de nature réelle ou personnelle qui me resteront à ma mort je donne et lègue de la manière suivante :
	a)	à MAY REIS la somme de 40.000 dollars ou 25% de la totalité de ma succession.
	b)	au Dr MARIANNE KRIS 25% de la totalité restante pour qu'elle puisse s'en servir pour les besoins qui sont notés dans le 5° article de mon testament.
	c)	à LEE STRASBERG le restant de la totalité.
7°		Je nomme, constitue et désigne AARON R. FROSCH comme mon exécuteur testamentaire. Au cas où il mourrait, se désisterait, ou pour toute autre raison se trouverait dans l'incapacité d'exécuter, je nomme, constitue et désigne L. ARNOLD WEISSBERGER à sa place et en son lieu.
8°		Je nomme, constitue et désigne AARON R. FROSCH administrateur de mon testament. Au cas où il mourrait, se désisterait, ou pour toute autre raison se trouverait dans l'incapacité d'exécuter, je nomme, constitue et désigne L. ARNOLD WEISSBERGER à sa place et en son lieu.
		MARILYN MONROE
Signé, scellé, déclaré et publié par Marilyn Monroe la testataire nommée ci-dessus comme son dernier testament en notre présence et à sa demande en sa présence et en présence les uns des autres, nous avons signé comme témoins ce 11^ème jour de janvier 1961.

Quand en 1963, les bien de Marilyn furent finalement estimés, ils s'élevaient à 92.781 dollars (environ 375.000 dollars actuel). La seconde femme de Lee Strasberg, qu'il épousa après le décès de Paula en 1966, devint à sa mort en 1982 la seule bénéficiaire ; c'est ainsi qu'Anna Mizrahi Strasberg, que Marilyn n'avait jamais rencontrée, devint l'héritière de la fortune de Marilyn --qui comprenait principalement les revenus des royalties de ses films et des droits d'utilisation de son image sur les tasses de café, les T-shirts, les stylos, etc--. En 1992, ces revenus annuels dépassaient le million de dollars. A cette époque, Marianne Kris était décédée depuis longtemps, et son héritière est maintenant la clinique Anna Freud Children's de Londres.

Certaines sources soutiennent que Marilyn songeait à modifier son testament peu de temps avant sa mort.

Elle laissa après sa mort la maison du Fifth Helena Drive (estimée à 60 000$), le mobilier, la décoration, les effets personnels (estimés à 3 200$), 2 200$ sur des comptes en banque et 405$ en liquide.

Inez Melson contesta le dernier testament (dans lequel elle ne figurait pas) en octobre 1962, affirmant que Marilyn l'avait rédigé alors qu'elle était sous l'influence invalidante

de Lee Strasberg ou de Marianne Kris.

A l'époque les biens en question étaient évalués à 1 million de $ environ.

Le juge Samuel DiFalco rendit une fin de non-recevoir, mais d'autres problèmes juridiques surgirent, si bien que les légataires ne reçurent leur dû que près de dix ans après la disparition de Marilyn.

La plus grosse part de cet héritage (l'intégralité des possessions de Marilyn, les droits de

« The prince and the showgirl », ainsi que le reliquat après exécution de toutes les clauses) revenait à Lee Strasberg.

A la mort de ce dernier, en 1974, ce fut à sa seconde femme Anna Strasberg, que cet héritage revint. Lee l'avait épousée après le décès de Paula, en 1966.

On estime que la succession de Marilyn génère aujourd'hui des revenus (royalties de ses films et revenus provenant de l'exploitation de son image) dépassent 1 million de $ par an.

Les 25% restants financent le Monroe Young Family Unit au Tavistock Center, à Daleham Gardens, à Londres.

http://www.cursumperficio.net/FicheT6.html

PREMIER TESTAMENT

TESTAMENT

Les principaux bénéficiaires du testament de Marilyn étaient sa mère, Gladys Baker, sa demi-soeur Berniece Miracle, sa secrétaire May Reis, Lee Strasberg et une oeuvre de bienfaisance désignée par la psychiatre Marianne Kris.

Une somme fut versée pour financer les études de Patricia Rosten, la fille de ses amis Norman et Hedda Rosten, et il fut pourvu aux besoins de Xenia Tchekhov, veuve du professeur d'art dramatique Michael Tchekhov.

Le premier testament de Marilyn, rédigé en février 1956 divisait ses biens (estimés à 200 000$) comme suit :

- 100 000$ pour Arthur Miller

- 25 000$ pour Lee et Paula Strasberg

- 20 000$ pour le Dr Margaret Hohenberg

- 10 000$ pour Xenia Tchekhov

- 10 000$ pour l'Actors Studio

- 10 000$ pour les études de Patricia Rosten.

Elle laissait aussi assez d'argent pour payer les frais de sanatorium (pour un montant total de 25 000$) jusqu'à la mort de Gladys Baker.

Quand elle épousa Arthur Miller, en juin 1956, elle modifia son testament afin de tout léguer à son mari, et institua un fidéicommis pour s'assurer que l'on prenne soin de sa mère.

Elle rédigea son dernier testament le 14 janvier 1961, peu après avoir annoncé son divorce d'avec Arthur Miller, et trois semaines avant d'entrer au Payne Whitney Hospital.

TESTAMENT DE MARILYN

Je, soussignée MARILYN MONROE, dresse et publie le présent acte et déclare qu'il renferme mes dernières volontés.

Clause I : Je révoque toutes dispositions testamentaires et tous codicilles antérieurs au présent testament.

Clause II : J'ordonne à mon Exécuteur testamentaire, ci-après nommé, d'acquitter après ma mort l'ensemble de mes justes dettes, dépenses funéraires et droits testamentaires, comme il convient.

Clause III : J'ordonne que tous mes droits de succession qui pourraient être levés de mes biens et/ou sur tout legs et/ou legs immobilier ci-après détaillés soient acquittés sur la valeur nette de ma succession.

Clause IV :

(a) Je lègue à BERNIECE MIRACLE, si elle me survit, la somme de

10 000$.

(b) Je lègue à MAY REIS, si elle me survit, la somme de 10 000$.

(c) Je lègue à NORMAN et HEDDA ROSTEN, ou au survivant d'entre eux, ou, s'ils doivent tous deux décéder avant moi, à leur fille PATRICIA ROSTEN, la somme de 5 000$, mon souhait étant que cette somme soit employée à l'éducation de PATRICIA ROSTEN.

(d) Je lègue tous mes effets personnels et vêtements à LEE STRASBERG, ou, s'il doit décéder avant moi, à mon Exécuteur testamentaire ci-après nommé, mon souhait étant qu'il répartisse ces derniers comme bon lui semble entre mes amis, mes confrères et ceux à qui je tiens.

Clause V :

Je lègue à mon Héritier fiduciaire, ci-après nommé, la somme de

100 000$, pour les usages et destinations suivants :

(a) Pour détenir, gérer, placer et réinvestir les biens susdits et en collecter et toucher les revenus.

(b) Pour en transférer les revenus nets-assortis si nécessaire d'une part de capital - à concurrence de 5 000$ par an, par versements trimestriels égaux, pour assurer l'entretien et le soutien financier de ma mère, GLADYS BAKER, pendant la durée de sa vie.

(c) Pour en transférer les revenus nets-assortis si nécessaire d'une part de capital - à concurrence de 2 500$ par an, par versements trimestriels égaux, pour assurer l'entretien et le soutien financier de MRS MICHAEL TCHEKHOV pendant la durée de sa vie.

(d) Pour - à la mort de celle d'entre ma mère, GLADYS BAKER, et MRS MICHAEL TCHEKHOV, qui aura survécu à l'autre - verser le capital restant du fidéicommis, ainsi que tous revenus accumulés, au DR MARIANNE KRIS afin qu'elle les emploie pour faire avancer le travail de tous groupes ou institutions psychiatriques de son choix.

Clause VI :

Je lègue la totalité du reliquat de mes biens - immobiliers ou mobiliers, de quelque nature qu'ils soient et où qu'ils se trouvent, qu'ils soient saisis ou en ma possession à ma mort, ceux auxquels j'ai droit de quelque façon que ce soit, ou sur lesquels j'ai toute faculté de distribution en tant que légataire au moment de ma mort, y compris tout legs tombé en dévolu

- comme suit :

(a) A MAY REIS, la somme de 40 000$ ou 25% du reliquat total de mes biens, le montant devant être le moindre des deux.

(b) Au DR MARIANNE KRIS, 25% du reliquat, qu'elle emploiera comme détaillé, dans la clause V (d) des présentes dispositions testamentaires.

Clause VII :

Je désigne et constitue AARON R.FROSCH mon Exécuteur testamentaire. Dans l'éventualité où il mourrait ou n'aurait pas qualité à exercer ses fonctions, ou y renoncerait, ou pour quelque autre raison, serait dans l'incapacité de les exercer, je désigne et

constitue L. ARNOLD WEISSBERGER mon Exécuteur testamentaire à sa place.

Clause VIII :

Je désigne et constitue AARON R.FROSCH mon Héritier fiduciaire. Dans l'éventualité où il mourrait ou n'aurait pas qualité à exercer ses fonctions, ou y renoncerait, ou pour quelque autre raison, serait dans l'incapacité de les exercer, je désigne et constitue

L. ARNOLD WEISSBERGER mon Héritier fiduciaire à sa place.

MARILYN MONROE (L.S)

SIGNE, SCELLE, PUBLIE et DECLARE par MARILYN MONROE, Testatrice ci-dessus nommée, et en notre présence, comme étant ses dernières volontés.

A sa demande et en sa présence et en présence l'un de l'autre, nous avons, en tant que témoins, contresigné ci-dessous de nos deux noms en ce 14 janvier Mil Neuf Cent Soixante et Un.

Aaron R. Frosch, résidant 10 West 86th Str., NYC;

Louise H. White, résidant 709 E.56 Str.,New York, NY.

SOURCES

http://www.cursumperficio.net/FicheT6.html

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André de DENIES - Photographe

Par Dona Rodrigue dans ANDRE de DIENES le 4 Février 2015 à 14:07

MARILYN

1949

 

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MARILYN - JACK CARDIFF ( photographe ) 1957

Par Dona Rodrigue dans Accueil le 3 Février 2015 à 09:12

 

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MARILYN - Ernest BACHRACH ( photographe ) 1952

Par Dona Rodrigue dans Accueil le 3 Février 2015 à 09:05

1952 / by Ernest BACHRACH

 

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72 photo(s) - Diaporama

Movie Quote of the Day:

Cinematographer Jack Cardiff

on Marilyn Monroe

“All the stars I photographed had some kind of facial flaw which a badly placed light would disclose, or emphasize, and Marilyn was no exception—although she was as near-perfect as any cameraman could wish for.

She had a classically sound bone structure; her cornflower-blue eyes were the right distance apart, and her full mouth was perfectly formed.

La Maison-Blanche, une époque bénie

L'histoire

Analyse et critique

Marilyn Monroe rédige son testament le 14 janvier 1961, à 34 ans, à une période douloureuse de sa vie.

Elle vient d'annoncer son divorce avec l'écrivain Arthur Miller. Le tournage des Désaxés, de John Huston, a été une épreuve : elle se disputait sans cesse avec son mari, prenait des barbituriques à haute dose. L'année précédente, Le Milliardaire, une comédie de George Cukor,

avec Yves Montand, a fait un flop.